di Marco Lofino<\/span><\/p>\n Credo che un po\u2019 a tutti gli appassionati piacerebbe, anche solo per poche ore, potersi intrufolare di nascosto negli archivi della BMG (ex RCA) e come un vero e proprio \u201ctopo di biblioteca\u201d, scandagliare e sviscerare fra le bobine ed i nastri presenti negli scaffali. “SOUNDBOARD and TAPES: COSA RIMANE ANCORA DA SCOPRIRE?” di Marco Lofino Credo che un po\u2019 a tutti gli appassionati piacerebbe, anche solo per poche ore, potersi intrufolare di nascosto negli archivi della BMG (ex RCA) e come un vero e proprio \u201ctopo di biblioteca\u201d, scandagliare e sviscerare fra le bobine ed i nastri presenti negli scaffali. Mi soffermo in questo caso specifico sui \u201csoundboard\u201d, ovvero i nastri con cui il tecnico del suono registrava i concerti di Elvis negli anni settanta, spesso contenuti su normalissime audio cassette al cromo in voga all\u2019epoca. La curiosit\u00e0 \u00e8 indubbiamente comune a tutti coloro che come me vorrebbero sapere cosa \u00e8 realmente rimasto (perch\u00e9 ormai molto \u00e8 uscito su disco, e sicuramente \u00e8 una minoranza quanto ancora presente negli archivi) e pronto eventualmente per essere pubblicato. Il distinguo in questo caso \u00e8 d\u2019obbligo perch\u00e9 il fatto che un nastro esista non significa necessariamente che possa essere trasferito su CD e commercializzato\u2026 Spesso i soundboard sono incompleti, danneggiati in pi\u00f9 parti e per questo motivo alcuni concerti difficilmente potranno essere ascoltati da noi appassionati. Non va dimenticato che il \u201csoundboard\u201d di per s\u00e9 non era stato concepito per la pubblicazione su disco. Era uno strumento utilizzato dai tecnici del suono di Elvis, vedi Bruce Jackson ad esempio, per verificare e correggere eventuali errori del suono, nonch\u00e9 dalla band e da Elvis stesso per riascoltarsi e porre eventuali modifiche allo spettacolo. Per i motivi sopraccitati, la qualit\u00e0 di questi supporti varia. Ve ne sono alcuni di ottima qualit\u00e0 (in particolar modo […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":4492,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[51],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.elvisfriends.it\/gate\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4491"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.elvisfriends.it\/gate\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.elvisfriends.it\/gate\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.elvisfriends.it\/gate\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.elvisfriends.it\/gate\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4491"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.elvisfriends.it\/gate\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4491\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7529,"href":"https:\/\/www.elvisfriends.it\/gate\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4491\/revisions\/7529"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.elvisfriends.it\/gate\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4492"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.elvisfriends.it\/gate\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4491"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.elvisfriends.it\/gate\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4491"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.elvisfriends.it\/gate\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4491"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nMi soffermo in questo caso specifico sui \u201csoundboard\u201d, ovvero i nastri con cui il tecnico del suono registrava i concerti di Elvis negli anni settanta, spesso contenuti su normalissime audio cassette al cromo in voga all\u2019epoca.
\nLa curiosit\u00e0 \u00e8 indubbiamente comune a tutti coloro che come me vorrebbero sapere cosa \u00e8 realmente rimasto (perch\u00e9 ormai molto \u00e8 uscito su disco, e sicuramente \u00e8 una minoranza quanto ancora presente negli archivi) e pronto eventualmente per essere pubblicato. Il distinguo in questo caso \u00e8 d\u2019obbligo perch\u00e9 il fatto che un nastro esista non significa necessariamente che possa essere trasferito su CD e commercializzato\u2026 Spesso i soundboard sono incompleti, danneggiati in pi\u00f9 parti e per questo motivo alcuni concerti difficilmente potranno essere ascoltati da noi appassionati.
\nNon va dimenticato che il \u201csoundboard\u201d di per s\u00e9 non era stato concepito per la pubblicazione su disco. Era uno strumento utilizzato dai tecnici del suono di Elvis, vedi Bruce Jackson ad esempio, per verificare e correggere eventuali errori del suono, nonch\u00e9 dalla band e da Elvis stesso per riascoltarsi e porre eventuali modifiche allo spettacolo.
\nPer i motivi sopraccitati, la qualit\u00e0 di questi supporti varia. Ve ne sono alcuni di ottima qualit\u00e0 (in particolar modo quelli del periodo 1976-77, a mente mi vengono in mente quelli del Febbraio 1977, davvero eccellenti ) , altri in cui la strumentazione \u00e8 poco bilanciata (mi vengono in mente quelli dell\u2019aprile del 1975 in cui il piano \u00e8 prominente ed i fiati sono praticamente assenti), altri ancora dalla qualit\u00e0 mediocre, tanto da sembrare di qualit\u00e0 addirittura inferiore ad alcune registrazioni amatoriali di ottima qualit\u00e0 effettuate dal pubblico ( le cosiddette \u201caudience recordings\u201d)
\nTutto questo \u00e8 ovviamente cambiato dopo la morte di Elvis, quando si seppe dell\u2019esistenza di questi nastri, e che alcuni di essi potevano essere pubblicati su disco.
\nConcerti di ogni tipo, di ogni periodo, registrati fra Las Vegas e tutte le pi\u00f9 svariate localit\u00e0 degli stati Uniti in cui Elvis si \u00e8 esibito, per la gioia dei fan che pur essendo consapevoli che spesso gli show sono molto simili l\u2019uno con l\u2019altro, hanno comunque la sensazione di essere comunque presenti anche loro,anche se non sul posto, per la gioia di averne uno in pi\u00f9, per la gioia di poter affermare fra se e s\u00e9, \u201cne ho uno in pi\u00f9 nella mia collezione\u201d.
\nNel libro di Joe Tunzi Elvis Sessions Vol III, a me tanto caro pur essendo consapevole che possono esserci degli errori, \u00e8 consultabile una sessione in cui sono presenti tutti i concerti effettivamente registrati, e che a detta di Tunzi stessa nella nota introduttiva, \u201cmostly contained in the BMG RCA archives\u201d (trad. \u201cper la maggior parte presenti negli archivi della BMG ex RCA\u201d ).
\nSi tratta di una lista enorme, alcuni di essi sono gi\u00e0 stati pubblicati, per altri vale quanto scritto sopra, con la piena consapevolezza che occorre sapere in che stato sono quei nastri, quanto materiale sia effettivamente disponibile, e quali siano le strategie future della BMG. Per l\u2019ultimo punto occorre avere la sfera di cristallo ed io non ne sono in possesso.
\nCi\u00f2 che \u00e8 invece certo, come dimostrato dalle ultime emissioni, \u00e8 che la BMG possiede moltissimo materiale dal 1974 in avanti e pochissimo dal 1973 ad andare indietro, ovvero al 1969, anno del ritorno di Elvis sulle scene dal vivo.
\nPertanto, per coloro che abbiano tempo \u00e8 voglia, \u00e8 bello poter giocare verificando l\u2019eventuale disponibilit\u00e0 di un concerto, controllare la scaletta e poterne desiderare la pubblicazione nonch\u00e9 l\u2019ascolto, consapevoli per\u00f2 che l\u2019apparente disponibilit\u00e0 non implica la sua certa uscita su disco.
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